Everybody Wants to Fuck Me (Reino Unido, Estados Unidos, 2026)
Título Original: Everybody Wants to Fuck Me
Direção: Jonathan Schey
Roteiro: Jonathan Schey
Elenco principal: Taron Egerton, Jessica Henwick, Mia McKenna-Bruce, Charly Clive, Sophie Simnett
Duração: 97 minutos (1h 37min)
Saber escolher um título de uma obra também é uma arte. Durante a minha formação como técnica em direção cinematográfica, eu passei por um professor que nos lembrava, insistentemente, da importância da primeira e última imagem de um filme, assim como o seu pôster e título, e hoje consigo compreender o quanto isso pode ser importante para chamar a atenção em meio de um mar de títulos encontrados em festivais. Com a proposta de que todas as pessoas querem transar com Taron Egerton, já temos uma noção do que nos espera na obra do diretor estreante em longas-metragem Jonathan Schey.
Em Everybody Wants to Fuck Me, ele traz uma figura já bastante conhecida pelas mulheres que se relacionam com homens: o cara legal. Ele lê os livros que estão na moda, ele consegue se comportar em ambientes com muitas mulheres, usa a sua ecobag da Mubi, entende sobre os efeitos do patriarcado na vida de uma mulher. E usa tudo isso justamente para fazer o que ele deseja, sem pensar muito nas consequências de seus atos na vida das pessoas com quem se relaciona. É exatamente nessa situação que se encontra Adam (Taron Egerton), até que, após conhecer uma mulher que parece não ceder aos seus encantos, ele se vê amaldiçoado. Literalmente todas as mulheres que se encontram sozinhas com ele passam a agressivamente querer transar com ele. E se você tem alguma expectativa sobre como essa narrativa vai avançar, pode rapidamente deixá-la de lado, pois o roteiro consegue trazer um plot twist incrível.
Talvez essa ousadia narrativa seja a sua grande qualidade, além da excelente atuação de Egerton. De Elton John a Eggsy, o ator já provou a sua versatilidade em diversos momentos, e aqui vê-lo passar de um homem absolutamente seguro de si até o desespero profundo é um processo interessante, que vai desde a sua postura até o tom de sua voz. Conseguir um grande nome e que consegue dar conta de um papel tão insano é uma grande vitória para o filme.
Ainda assim, mesmo com a ousadia narrativa e a mistura de gêneros que vão da comédia romântica ao horror que o filme apresenta, existe uma falta de profundidade em sua crítica que acaba incomodando após o término da obra. Fala-se muito sobre a visão de mulheres como objetos, mas o filme acaba não conseguindo criar nenhuma personagem feminina muito profunda, dando o foco justamente para esse homem performaticamente feministo. Mesmo que essa não seja exatamente a sua proposta, ainda é um reforço a uma indústria que segue colocando mulheres em um papel de objetos, e não conseguindo nem ao menos colocar a personagem feminina principal em uma posição mais interessante ou humanizada, é difícil não pensar sobre como o filme acaba reproduzindo aquilo que ele critica.
Como entretenimento, o filme funciona perfeitamente bem e consegue surpreender até o espectador que imagina o que está por vir. Mas, como crítica social, que é algo que ele também propõe, o efeito acaba sendo o inverso do que ele está tentando causar.
Everybody Wants to Fuck Me (UK, USA, 2026)
Original Title: Everybody Wants to Fuck Me
Director: Jonathan Schey
Writer: Jonathan Schey
Cast: Taron Egerton, Jessica Henwick, Mia McKenna-Bruce, Charly Clive, Sophie Simnett
Runtime: 97 minutes (1h 37min)
Choosing a title for a work is an art in itself. During my training in film directing, I had a professor who constantly reminded us of the importance of a film’s opening and closing images — as well as its poster and title. Today, I fully grasp how crucial these elements are for grabbing attention amidst the sea of titles found at festivals. With a premise suggesting that everyone wants to sleep with Taron Egerton, we already have an idea of what to expect from the feature film debut of director Jonathan Schey.
In Everybody Wants to Fuck Me, the director presents a figure well-known to women who date men: the “nice guy.” He reads trendy books, knows how to conduct himself in female-dominated spaces, carries a Mubi tote bag, and understands the impact of the patriarchy on women’s lives. Yet, he uses all of this precisely to get what he wants, without giving much thought to the consequences his actions have on the people he dates.
This is exactly the situation Adam (Taron Egerton) finds himself in — until, after meeting a woman who seems immune to his charms, he finds himself cursed. Literally every woman who ends up alone with him becomes aggressively intent on sleeping with him. And if you have any expectations about how the story will unfold, you can quickly cast them aside; the screenplay delivers an incredible plot twist.
Perhaps this narrative boldness is the film’s greatest asset, alongside Egerton’s excellent performance. From Elton John to Eggsy, the actor has proven his versatility time and again; here, watching him shift from a man of absolute self-assurance to one in the throes of deep despair — a transformation evident in everything from his posture to his vocal tone — is a compelling process. Securing a big-name star capable of handling such an unhinged role is a major win for the film.
Yet, despite the narrative boldness and the genre-blending — ranging from romantic comedy to horror — there is a lack of depth in the film’s social commentary that becomes bothersome once the movie ends. While it speaks volumes about the objectification of women, the film fails to craft any truly complex female characters, focusing instead on this man who performs a brand of feminism. Even if that wasn’t the film’s explicit aim, it still reinforces an industry that continues to treat women as objects; by failing to place even the female lead in a more interesting or humanized position, it is hard not to feel that the film ends up perpetuating the very thing it criticizes.
As entertainment, the film works perfectly well and manages to surprise even those viewers who think they know what to expect. However, as a piece of social commentary — which is also part of its agenda — the effect is the opposite of what was intended.
